Том Сакстың жаңа мүсіндерінің көрмесі
Париж Марайсын ашу 2021 ж., Сәрсенбі,
15.00 – 20.00 2021 жылғы 20 қаңтардан бастап 20 ақпанға дейін
Тхадей Ропак Том Сакстың жаңа мүсіндерінің көрмесін ұсынуға қуанышты. Париж Марей галереясының негізгі кеңістігінде Ritual моделі заман формаларынан шабыттандырылған тапсырыспен жасалған тұғырларға қойылған және Сакстың ерекше мүсіндік тәжірибесінің кең спектрін көрсететін жаңа туындыларды ұсынады. Әр мүсінге Саксқа заманауи мүсін саласында ерекше позицияға ие болған бірдей бриколаж эстетикасы тән. Нью-Йорк сияқты қалалық мегаполистің субмәдениеттерінің әсерінен, әсіресе Нью-Йорктегі 1950 жылдардағы латын американдық қауымдастықтарынан туындайтын бодегаздар деп аталатын Нью-Йорктегі бұрыштық дүкендер құбылысы, суретші қарапайым тұрмыстық заттарды күнделікті материалдарды қолдана отырып қайталайды; соның ішінде фанера, картон, шайыр, таспа және бояу. Мүсіндер олардың жасалуының іздерін қалдырады, құндылық пен адам еңбегін жасау туралы ой қозғау құралына айналады. Ритуалмен Сакс Нью-Йорк қаласының тарихымен және тұтастай американдық мәдениетпен айналысқанда тұтынушылыққа шағымданады. Sachs-тің көркемдік драйві ол «кінәлі тұтынушылық» деп атайтын нәрседен қуат алады; ол үшін затты жасау – онымен байланысу тәсілі, жақындықты қалыптастыру. «Мен жасай отырып, мен бұл туралы ой жүгіртемін және өнімді сатып алуға деген құмарлық оны жасауға деген сүйіспеншілікпен ауыстырылады». Мүсіндердің көпшілігі Нью-Йоркке тән қалалық мәдениеттің аспектілерімен тікелей байланыста болғанымен, олардың формальды қасиеттері мен пьедесталдары оларды неғұрлым күрделі көркем тарихи баянда орналасқан. Тотемге ұқсас ICE (2020) – бұл бодегаздардан және қаланың бұрышындағы базарлардан тыс жерлерде жиі кездесетін квотидиялық объект. Үш фанера камерасы орнатылған бұл мүсін паноптиконға айналады және Нью-Йорктегі бір серуендеумен бейнеленген Мишель Фуконың «Тәртіп пен жазаны» ұсынған заманауи ескертуі сияқты қалалық кеңістіктердегі қадағалау мәселесін ұсынады. Бөтелке сөресі (2016) тең бодегаға жатады, бірақ сонымен бірге Душамның Readymades-ті және нақтырақ, бір кездері Роберт Раушенбергке тиесілі бөтелке сөресін білдіреді, ол Сакс құрастыру өнері үшін де, сыйымдылығы үшін құтқару және дүниені көркем түрге айналдыру. «Ежелгі Египет сияқты Нью-Йоркте сізде мысықтар немесе егеуқұйрықтар бар». Бодега мысық – бұл Нью-Йорктегі көше өміріндегі барлық жерде кездесетін кейіпкер, бұл бизнесті егеуқұйрықтар қаупінен қорғайды. Көрме үшін суретші 1979 жылы «Alien» фантастикалық фильміндегі мысық тасымалдаушысын жасады. Кір жуатын орын қала өмірінің маңызды қажеттілігі болып табылады. Тәулік бойы жұмыс істейді, ол жиі бақыланбайды және барар жері жоқ адамдар үшін баспана мен қоғамдық орталыққа айналады. Ақысыз және қол жетімді, олар кинематографиялық субмәдениеттің ажырамас бөлігін құрайтын тәуелсіз кинематографистер үшін арзан түсіру орындарын ұсынды. Бұл тұрғыда кір себеті ерекше маңызға ие. «Жуғыш әйел» – бұл өнер тарихының жылнамасында архетиптік троп, ол күш пен әйелдікті, еңбек пен жыныстық қатынасты бейнелейді. Sachs The Laundress-те (2015) жұмыс істеген кезде, кір себеті мәдени және ландшафтқа мүлдем ұқсамайтын қоғамдық кеңістікте күнделікті тұрмыстық, бірақ жақын ырым-тыйымдарды көрсететін қоғамдық және жеке адамдар арасындағы сұр аймақты зерттеуге айналады. қаланың Кір себетінің өзі НАСА заттың салмағын оңтайландыру үшін оның күшін бір уақытта жоғарылату үшін жасалған «жарықтандыру» деп аталатын аэроғарыштық процестің көмегімен жасалған. Осы жетілдірілген процесті қарапайым объектіге қолдану, көпшілік пен жекеменшік арасындағы қарым-қатынас туралы әрі қарай ой қозғауға шақырады; инновация мен адами индустрияның тұрмыстық өмірмен түйісуі. Бранкузи студиясынан ресми түрде көтерілген тұғырға қойылған, кір жуатын себет жоғары өнер деңгейіне көтерілген. Сакс алғаш рет Константин Бранкусидің жұмысымен Беннингтон колледжінде қалыптасу кезеңінде кездесті, мүсінші туралы ресми өнер сабақтары шеңберінен тыс білді және кітапханалық зерттеулер мен Нью-Йорк қаласына, Филадельфияға саяхаттар арқылы Бранкузидің шығармашылығымен жеке қарым-қатынасты дамытты. Марадағы өзінің ательесіне шексіз саяхаттар. Көрмедегі кейбір мүсіндер Бранкузидің «Кеңістіктегі құс» немесе «Сүйісу» сияқты ең танымал туындыларының пішінін тікелей тудыруы мүмкін болса, Сакстың суретшімен қарым-қатынасы Бранкузидің мүсін мен дәстүрлі айырмашылыққа қарсы тұруымен байланысты. негіз. Көптеген өнертанушылар Бранкузидің оның мүсіндері мен олардың айналасындағы кеңістіктің арасындағы байланысқа деген ыстық ықыласын атап өтті және мүсіндер мен туындылардың арасындағы айырмашылықты қалай көрсетті