Том Сакс: Фаддей Ропак Лондон
Фаддей Ропак Лондон Ритуал Четверг, 3-е, и пятница, 4-го июня, 14–17.
Фаддей Ропак Лондон Ритуал, который мне наиболее интересен, – это ритуал улиц, потому что улицы всегда являются тем местом, где я черпаю вдохновение. […] Идея улицы распространяется на винный погреб и, в конечном итоге, на музей. Будь то стек камер наблюдения, мусорный бак, корзина для белья, стеллаж для бутылок или Бранкузи, для меня все это на улице. – Том Сакс, 2021 г. Ранние изображения здесь Согласитесь поговорить с художником В «Ритуале» Том Сакс размышляет о потреблении, имея дело с историей Нью-Йорка и американской культурой в целом. Под влиянием субкультур городского мегаполиса, особенно тех, которые окружают его угловые магазины и прачечные, художник воспроизводит обычные промышленные объекты, используя повседневные материалы, включая фанеру, картон, смолу, ленту и краску. Этот подход основан на том, что он называет “ виновным потреблением ”, и его воссоздание в стиле бриколаж – это способ интимного взаимодействия с объектом: “ Когда я создаю, я медитирую на нем, и страсть к приобретению продукта заменяется любовью к его созданию. «Скульптуры несут на себе следы их изготовления, становясь средством размышлений о создании ценностей и человеческом труде. Выставленные на сделанные на заказ пьедесталы, посвященные искусству Константина Бранкузи (1876–1957), эти будничные предметы возведены в ранг высокого искусства. Как объясняет Сакс, «объекты выбираются и представляются так, чтобы их формы вместе с их пьедесталами привлекали зрителя в традициях модернистской скульптуры на уровне глаз на плато». Впервые он столкнулся со скульптурами Бранкузи в студенческие годы в Беннингтоне. Колледж, развивая личные отношения с его работой за пределами классной комнаты. Одним из самых революционных нововведений Бранкузи было поднятие скульптуры на высоту головы; он «сделал основу такой же важной, как и сама скульптура, он сделал ее еще одним пространством для исследования текстуры, цвета и формы». Это стирание различий, которое ставит под сомнение параметры скульптуры, определенно повлияло на двусмысленное отношение Сакса к скульптуре как объекту и объекту как скульптуре. Во всем в этом шоу есть что-то формально приоритетное, будь то воздуходувка для листьев, камера наблюдения, ящик для молока или сумка Келли. У всего есть форма, но объекты выбраны и представлены так, чтобы их формы вместе с их пьедесталами привлекали зрителя в традициях модернистской скульптуры на уровне глаз на плато. – Том Сакс, 2021 г.